也是一首优秀的、传统的抒情琵琶乐曲

琵琶音乐小说分类简析

华夏乐器行当网 2011.07.04

华夏琵琶已有3000余年历史,在长久的华夏文明史中积蕴了区别一时间代、不相同风格,带有特别的美学特色与技艺特色的音乐小说。 一、古板乐曲 古板乐曲统称文套、武套,大套或小套。本国的中华民族器乐曲许多是有标题标,当中一类是标名性的标题:它当作一种标记,与乐曲内容从未平昔关系,如《三五七》、《工尺上》等;另一类是标意性的标题:标题与音乐内容有关,在早晚水准上包含了乐曲所抒发的原委与境界。 琵琶武曲多为标意性标题音乐,特点在于写实性、叙事性,往往依照剧情内容发展一而再陈述,类似章回小说或戏剧分幕分场,结构庞大、声势浩大。代表曲目有《危机四伏》、《霸王卸甲》、《海青拿天鹅》、《汉将军令》、《满将军令》等。以《八方受敌》为例,此曲根据公元前202年楚汉在垓下决战时,汉军用八方受敌阵征服楚军这一历史事实聚焦总结写成的。全曲共有贰11个满含题指标小乐段:引子为“列营”,战前备选包含“吹打”、“点将”、“排阵”、“走队”,大战进度满含“埋伏”、“小战”、“大战”,战斗结束包蕴“传号收军”、“项王败阵”、“汾河自刎”,尾声为“众军奏凯”、“诸将争功”、“得胜回营”。通过那些题目乐段的细分,把战前、战时、战后等种种细节活灵活现地发挥了出来。那是琵琶武曲的卓绝手法。武曲在演奏技法上以扫弦、煞音、绞弦、推并双弦、拍、提、满轮等特种门槛运用相当多。 琵琶文曲特点在于回顾性、抒情性,往往以朴素而又感人的旋律抒发出深入的心中倾诉,或以精彩整洁的音调表现出令人向往的意象。代表曲目有《夕阳萧鼓》、《月儿高》、《汉宫秋月》、《塞上曲》、《浅湖蓝乐府》、《飞花点翠》等。个中一类满含宫廷乐舞风格的小说,亦有标意性标题作为贯穿全曲的主线。以《月儿高》为例,全曲共有小岛冰轮、江楼望月、银河横渡、玉兔西沉等贰十个段子,结构复杂而整机,旋律舒缓而有气度。虽流传于今一点办法也未有明确小编,但从乐曲精心的思量能够想像出是与宫廷歌舞生活不非亲非故系的文化音乐人所创编。琵琶文曲那类乐曲中《夕阳萧鼓》又名《春江八月夜》,也是一首爱不释手的、古板的抒情琵琶乐曲。旋律清新流畅、富于诗意。全曲通过引子、回风、却月、临水、登山、群啸、晚眺、归舟、尾声等段子对日薄西山、江上归舟的形容,表现出宁静中持续有新的表现和流动,这些流动又淹没在和平与尊贵的秀美之中。 文曲中另一类小说是描写大顺女人心绪与雅士文人心态的创作。前面一个代表作有《塞上曲》、《陈隋》、《汉宫秋月》、《昭君出塞》等,这一个小说中东晋奴隶制社会的女人形象总是清寂的、凄美的,曲调幽怨、柔婉,表现了差异身份的远古女人特有的内心世界。前者中的文士是华夏社会中二个一定特殊的阶层,有学问、有文采,清高脱俗。以《米红乐府》、《飞花点翠》等为代表,是既有程度又有追求的文章,展现了文士雅人藉音暗意的激情。在演奏技法上,文曲以推、拉、吟、揉、打、带等左手本事运用非常多,风格细腻,重在抒情。 二、具有地点色彩、地域风格的曲子 琵琶音乐在流传发展历程中收到了四处差别的作风、色彩,经过加工、承袭于今,已持有非常多怀有全体结商谈增加技法的独奏小说。 潮洲音乐 潮洲音乐选取二四谱记录曲谱法,古板调式有轻三六、三巳六、活五调等两种调式,以花、月、鱼、虫、古诗主题素材命名,多抒情性的乐曲。《昭君怨》、《寒鸦戏水》、《出水莲》、《思春》等曲子,曲式结构多为六十八板体,宗旨多由基本音调的高频、加花、移位、扩充等花招发展而成。焦点呈现的性状是起、承、转、合的关系。在演奏技法上重视双手合作的完美性。在演奏轻三六、上除六、活五的天性音时,左边手要负有决定弦体范晓冬的力量,右边手音量、音色要演奏妥贴。 江南丝竹风格 江南丝竹音乐风格轻便、明朗、兴奋、活泼,展现了文明的江DongFeng貌,是江南代表乐种。多用羽、宫、征调式,旋律简繁相让,多扩展加花。代表作有《三六》、《中花六板》等。刘德海先生所作《中花六板》,以流传于本国南北外市的民间器乐曲牌[老六板]为根基,扩张加花变化而成。条理分明、速度中庸,加花变化非常多,旋律抒情、亮丽,富于江南丝竹音乐轻柔、流畅的特性。演奏技法上,妙用半轮,弹挑点线交织,能够弹得清雅脱俗。 纽伦堡评弹 罗利弹词是江南吴语地区根本的重打击乐方式。布里Stowe弹词与评话合称为德雷斯顿评弹。曲调丰富,况兼在民间音乐中接受了一部分品牌,举例戏曲中的[点绛唇]、[锁南枝]等,民间小调中的[山歌调]、[剪剪花]、[银纽丝]等,演奏技法上右边多选拔细密的吟音动作,音波变化幅度小。左手轮音音点清脆、圆润。朱毅、文博所作的《春雨》即取材于奥兰多评弹曲调,描绘了春雨给全世界带来的勃勃生机。这一类乐曲的演奏供给音质清澈、透明,对手指独立性成效、力度的穿透性有着极高的必要。 湖北板头曲 青海音乐行腔罗曼蒂克、归韵直率,音乐简洁而有特性。“板头曲”是演唱“江苏曲子”前演奏的器乐小曲,盛行于遵义、益州、永州等地,后来在“板头曲”上作艺术加工,成为器乐独奏乐曲。琵琶曲《高山流水》是浙江衡阳板头曲。在演奏技法上右边吟弦幅度异常的大,音波变化密度、幅度大,左左手协作讲究上出手点对点,音质富厚,在演奏重复音、重音节奏型时供给强弱及更换比较刚毅,总体风格淋漓尽致。 陕DongFeng骨 东南地区的阿宫腔、碗碗腔是湖南作风音乐的代表。“苦音”与“欢音”在中间大规模使用。苦音用以表现悲愤哀伤的情愫,欢音具备快乐爽朗的品格色彩。欢音偏重mi、la,色彩明朗、兴奋、坚定,苦音除so、dou、re之外,以fa、降xi居多,色彩灰暗、凄凉、悲怨。代表小说《渭水情》,以汉调二黄品牌曲《永寿庵》为素材而作,意在展现对三秦故土的感怀之情。此曲在演奏技法上应用特有的推、拉、吟、揉,刚中带柔、柔中带刚。 三、改编移植音乐 琵琶现是十二平均律乐器,转调方便。因而,选用音区适宜琵琶演奏的西洋乐器的乐曲,经过改编移植就足以成为琵琶独奏曲及演习曲。大家领悟的克莱采尔的小提琴练习曲,Rim斯基·科Saco夫的《野蜂飞舞》,莫扎特的《土耳其共和国进行曲》,嗹(lián)国民间乐曲《四方爵士乐》,苏丹乐曲《故乡的日光》,罗马尼亚(România)曲子《春季》、《霍拉爵士乐》,前苏维埃社会主义共和国联盟曲子《月光变奏曲》,Sara萨蒂的《流浪者》,蒙蒂的《查尔达斯》等,以及中国作曲家创作的《新岁乐》、《广东之春》、《阳光照射塔什库尔干》等。那几个乐曲以小提琴乐曲为多,多陶冶神速演奏,入眼在于左右边手的点对点颗粒性训练。值得注意的是:在演奏那类乐曲时,首先应尊重最先的文章,特别演奏者在开展二度创作时,不可随便改换音高及变化音,产生调式上的改造,也不应随便步入一些“推、拉、吟、揉”等中夏族民共和国守旧琵琶乐曲的演奏技法,幸免在演奏在这之中“画蛇添足”,形成不三不四的演奏效果。慢板部分的分句、换气、呼吸更应爱护原文,切不可凭空想象、随便分句,而改造原曲的音乐风格。 四、创作音乐 创作音乐中一类是演奏家创作的独奏曲。那一个乐曲因是演奏家所作,所以在演奏上有便于演奏的特征,并与守旧音乐有着密不可分的关联,结合时期特点,更具时期气息。举个例子:王范地创作的《天山之春》,王惠然创作的《汉族中国风》、《江南四月》,吴俊生先生创作的《火把节之夜》,叶绪然先生创作的《赶花会》。琵琶大师刘德海创作了《天鹅》、《春蚕》、《喜庆罗汉》、《白马驮经》等数十首独奏曲,并制造了成千上万新的演奏技法。那个乐曲在演奏上务求技巧相比较完美,旋律朗朗上口,很轻易孳生听者的共鸣。 另一类是作曲家所创作的曲子,那类乐曲又分为三种情景:一种是后续中华民族古板文化特征而写作的曲子,如吴厚元先生所作的《诉-读宋词琵琶行有感》,吴祖强、王燕樵先生的《草原小姐妹》,顾冠仁先生的《花木兰》,赵季平先生的《祝福》。那个乐曲在演奏中供给演奏者技艺相比较健全,能够很好地发布作曲者的味道。另一种是今世派小说,如陈怡的《点》,灵感源于于“永”字八法,罗永晖的《千章扫》、《降魔掌》,朱践耳的《玉》。在那类乐曲中作曲家运用了大多分化于古板的演奏技法。比如《点》中退换了正规的厉害关系,《千章扫》一大波行使了扫弦,《翻腾术》只利用人口一根手指来演奏,那几个小说与守旧演奏方法不相同,在新的道路上进展了商讨,为琵琶演奏注入了新鲜血液。

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